一、清明上河图河图是什么？
清明上河图是宋朝張泽端画的一副长卷画
二、清明上河图有什么别称？
《清明上河图》，中国十大传世名画其中一个，又被称为北宋风俗画。北宋画家张择端仅见的存世精品，属国宝级文物，现藏于北京故宫博物院。清明上河图宽25.2厘米，长528厘米，绢本设色。作品以长卷形式，采用散点透视构图法，生动记录了中国十二世纪北宋汴京的城市面貌和当时汉族社会各阶层人民的生活状况。描绘当时清明时节的繁荣景象，是汴京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。这在中国乃至全球绘画史上都是完美无缺的。在五米多长的画卷里，共绘了814个各色人物，牛、骡、驴等牲畜73匹，车、轿二十多辆，大致船只二十九艘。房屋、桥梁、城楼等各有特色，体现了宋代建筑的特征。
三、清明上河图有什么意义？
这幅画描绘的是北宋汴京市井生活清明时节的繁荣景象，是汴京当年繁荣的见证,也是北宋城市经济情况的写照，栩栩如生地描绘了北宋都城汴京的日常社会生活与习俗风情.通过这幅画，可以了解北宋的城市面貌和当时各阶层人民的生活。
北宋年间的汴京极盛,城内四河流贯，陆路四达，为全国水陆交通中心，商业发达居全国之首，当时人口达100多万。汴京城中有许多热闹的街市，街市开设有各种店铺，甚至出现了夜市。逢年过节，京城更是热闹非凡。《清明上河图》着重描绘了北宋首都水陆运输和市面繁忙的景象。
《清明上河图》在中国乃至全球绘画史上都是完美无缺的。在五米多长的画卷里，共绘了数量庞大的各色人物，牛、骡、驴等牲畜，车、轿、大致船只，房屋、桥梁、城楼等各有特色，体现了宋代建筑的特征。具有很高的历史价格和艺术价格。
《清明上河图》虽然场面热闹，但表现的并非繁荣市景，而是一幅带有忧患觉悟的“盛世危图”，官兵懒散税务重。
四、清明上河图有几本？
清明上河图一共发现22个版本，如下：
宋代版本3幅 ：
宋本其中一个：宝笈三编本，宋张择端作。现藏于北京 故宫博物院。
宋本之二：清明易简图，传宋张择端作。现藏于台北故宫博物院。
宋本之三：清明上河图，传宋张择端作。现藏于台北故宫博物院。
元代版本4幅：
元本其中一个：工笔重彩本，传元人作。现藏于香港私人。
元本之二：元秘府本，传宋张择端作。现藏于美国芝加哥孟义君处。
元本之三：又称白云堂本，传元人作。现藏于台北历史博物馆。
元本之四：元 佚名 清明上河图卷 歌华会馆藏。
明代版本9幅：
明本其中一个：明 仇英 清明上河图 辽宁省博物馆藏。
明本之二：明 仿本清明上河图。
明本之三：明 仇英 清明上河图 台北故宫博物院藏。
明本之四：传明仇英清明上河图 台北故宫博物院藏。
明本之五：明 仇英 清明上河图 山东青州市博物馆藏。
明本之六：明 佚名 清明上河图 大英博物馆藏。
明本之七：明 佚名 清明上河图 大英博物馆藏。
明本之八：传明 仇英 清明上河图 大英博物馆藏。
明本之九：仇英 清明上河图 保利拍品。
清代版本6幅：
清本其中一个：清仿本，清罗福旼作。现藏于北京故宫博物院。
清本之二：清仿本，清陈枚、孙祜、金昆、戴洪、程志道合作。现藏于台北故宫博物馆。
清本之三：清仿本，清沈源作。现藏于台北故宫博物院。
清本之四：清人画 仇英清明上河图卷 弗利尔美术馆藏。
清本之五：清 佚名 清明上河图 墨水和丝绸的颜色 弗利尔美术馆藏。
清本之六：清 佚名 仇英清明上河图 大都会艺术馆藏。
五、清明上河图有几米？
清明上河图长5.287米。
作品以长卷形式，采用散点透视构图法，生动记录了中国十二世纪北宋都城东京（又称汴京，今河南开封）的城市面貌和当时社会各阶层人民的生活状况，是北宋时期都城东京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。全图大致分为汴京郊外春光、汴河场景、城内街市三部分。
1、郊外
轻轻打开此图，见小溪旁边的大路上一溜骆驼队，远远的从东北路线汴京城走来、五匹毛驴负重累累，前面的马夫把领头的牲畜赶向拐弯处的桥上，后面的驮夫用马鞭把驮队驱赶向前，目的地快要到了，从驮工熟练的驾驿着驮队的神情就知道他们是行走多年的老马帮了。
小桥旁一只小舢板栓在树蔸上，几户农家小院错落有序地分布在树丛中，几棵高树枝上有四个鸦雀窝，看起来与鸦雀筑窝方式与高度别无二致。打麦场上有多少石碾子，是用于秋收时脱粒用的，此时还闲置在那里。羊圈里有几只羊，羊圈旁边似乎是鸡鸭圈，仿佛圈里饲养了很大一群鸡鸭，好一幅恬静的乡村图景，不由得惊叹一千多年前的宋代有如上此发达的农业和养殖业。
2、汴河
汴河是北宋时期，民族重要的漕运交通枢纽，商业交通要道，从画面上可以看到人口稠密，商船云集，大众有的在茶馆休息，有的在看相算命，有的在饭铺进餐。还有“王家纸马店”，是卖扫墓祭品的，河里船只往来，首尾相接，或纤夫牵拉，或船夫摇橹，有的满载货物，逆流而上，有的靠岸停泊，正紧张地卸货。横跨汴河上的是一座规模宏大的木质拱桥，它结构精巧，形式优美。宛如飞虹，故名虹桥。有一只大船正待过桥。船夫们有用竹竿撑的；有用长竿钩住桥梁的；有用麻绳挽住船的；还有几人忙着放下桅杆，以便船只通过。邻船的人也在指指点点地像在大声吆喝着什么。船里船外都在为此船过桥而忙碌着。这里是名闻遐迩的虹桥码头区，桥头布遍刀剪摊、饮食摊和各种杂货摊，两位摊主正争相招呼一位过客来看自己的货物。这里名副其实一个水陆交通的汇合点，可称为画面的高潮片段。
3、街市
以高大的城楼为中心，两边的屋宇鳞次栉比，有茶坊、酒肆、脚店、肉铺、庙宇、公廨等等。商店中有绫罗绸缎、珠宝香料、香火纸马等的专门经营，除了这些之后尚有医药门诊，大车修理、看相算命、修面整容，各行各业，应有尽有，大的商店门首还扎“彩楼欢门”，悬挂市招旗帜，招揽生意，街市行人，摩肩接踵，川流不息，有做生意的商贾，有看街景的士绅，有骑马的官吏，有叫卖的小贩，有乘坐轿子的大家眷属，有身负背篓的行脚僧人，有问路的外乡游客，有听说书的街巷小儿，有酒楼中狂饮的豪门子弟，有城边行乞的残疾老人，男女老幼，士农工商，三教九流，无所不备。交通运载工具：有轿子、骆驼、牛车、人力车，有太平车、平头车，形形色色，样样俱全，把一派商业都市的繁华景象绘色绘形地展现于大众的眼前。
这在中国乃至全球绘画史上都是完美无缺的。在五米多长的画卷里，共绘制了数量庞大的各色人物，牛、骡、驴等牲畜，车、轿、大致船只，房屋、桥梁、城楼等各有特色，体现了宋代建筑的特征。具有很高的历史价格和艺术价格。
六、清明上河图送人有什么寓意？
清明上河图呢，本是分为，上下两图的。是北宋画家张择端的名作，现有真迹，全球著名。主要描绘的事清明时节宋都汴梁的繁荣景象，和人情风貌。在历史上的研究价格极大。画作本身的艺术价格也极大。因此说，清明上河图，不知仅仅是有全球范围的知名度，更是反应出欣欣向荣，车水马龙的繁荣和昌盛。
其寓意，就是名牌+繁荣+气势
七、清明上河图有什么历史含义？
历史意义： 这幅画描绘的是北宋汴京市井生活清明时节的繁荣景象,是汴京当年繁荣的见证,也是北宋城市经济情况的写照,栩栩如生地描绘了北宋都城汴京的日常社会生活与习俗风情.通过这幅画,可以了解北宋的城市面貌和当时各阶层人民的生活。
北宋年间的汴京极盛,城内四河流贯,陆路四达,为全国水陆交通中心,商业发达居全国之首,当时人口达100多万.汴京城中有许多热闹的街市,街市开设有各种店铺,甚至出现了夜市.逢年过节,京城更是热闹非凡.
《清明上河图》着重描绘了北宋首都水陆运输和市面繁忙的景象。 北宋以前,中国的人物画主要是以宗教和贵族生活为题材.张择端虽然是在翰林图画院供职,创作的作品都称为“院体画”或“院画”,但他却把自己的画笔伸向社会各阶层人民的生活之中,创作出描写城乡生活的社会风俗画。 《清明上河图》画了大量各式各样的人物.而且,张择端对每个人物的动作和神情,都刻画得非常逼真生动。讲到底,《清明上河图》具有极高的史料价格。
八、清明上河图有多少版本？
《清明上河图》由北宋画家张择端绘。描绘的是清明时节北宋都城汴京（今河南开封）东角子门内外和汴河两岸的繁华热闹景象。清明上河是当时的民间风俗，像今天的节日集会，大众藉以参加商贸活动。此卷现藏于北京故宫博物院，后有金张著、明吴宽等十三家题记。内还附明清四个摹本。全图大致分为汴京郊外春光、汴河场景、城内街市三部分：
首段写市郊景色，茅檐低伏，阡陌纵横，其间人物往来。
中段以“上土桥”为中心，另画汴河及两岸风光。中间那座规模宏敞、状如飞虹的木结构桥梁，概称“虹桥”，正名“上土桥”，为水陆交通的汇合点。桥上车马来往如梭，商贩密集，行人熙攘。桥下一艘漕船正放倒桅杆欲穿过桥孔，艄工们的紧张职业吸引了许多群众围观。
后段描写的是市区街道，城内商店鳞次栉比，大店门首还扎结着彩楼欢门，小店铺只一个敞棚。除了这些之后还有公廨寺观等。街上行人摩肩接踵，车马轿驼络绎不绝。行人中有绅士、官吏、仆役、贩夫、走卒、车轿夫、作坊工人、说书艺人、理发匠、医生、看相算命者、贵家妇女、行脚僧人、顽皮儿童，甚至还有乞丐。他们的身份不同，衣冠各异，同在街上，而忙闲不一，苦乐不均。城中交通运载工具，有轿子、驼队、牛、马、驴车、人力车等。 车辆有串车、太平车、平头车等诸种，再现了汴京城街市的繁荣景象。高大的城门楼名东角子门，位于汴京内城东南。
全卷画面内容丰富生动，集中概括地再现了12世纪北宋全盛时期都城汴京的生活面貌。
此画用笔兼工带写，设色淡雅，不同一般的界画，即所谓“别成家数”。构图采用鸟瞰式全景法，诚实而又集中概括地描绘了当时汴京东南城角这一典型的区域。作者用传统的手卷形式，采取“散点透视法”组织画面。画面长而不冗，繁而不乱，严密紧凑，如一气呵成。画中所摄取的景物，大至寂静的原野，浩瀚的河流，高耸的城郭；小到舟车里的人物，摊贩上的陈设货物，市招上的文字，丝毫不失。在多达500余人物的画面中，穿插着各种情节，组织得有条不紊，同时又具有情趣。
后幅有金张著、明吴宽等十三家题记，钤九十六方印。（介绍如下）
張著題跋文：翰林張擇端，字正道，東武人也。幼讀書，遊學於京師，後習繪事。本工其界畫，尤嗜於舟車、市橋郭徑，別成家數也。按向氏《評論圖畫記》云：“《西湖爭標圖》、《清明上河圖》選入神品，藏者宜寶之。大定丙午清明后一日，燕山張著跋。
绢本，淡设色，纵24.8厘米，横528厘米。JPG格式图片65500X1295像素，TIF格式图片137272X2715像素。
张择端，字正道，汉族，琅琊东武（今山东诸城）人，居住于东京（今河南开封），北宋画家。
相关摹本
1，清明易简图（明代摹本）
本幅题为〈清明易简图〉，语出《易经．系辞》：「易则易知，简则易从。」即平易简单之意，作者希望透过画面，让观者对都城繁华胜景一目了然。 张择端（活动于12世纪），字正道，东武人。善画舟车、市桥、屋宇，作〈清明上河图〉，现藏北京故宫博物院，后世画家多摹仿之。此幅略分郊野乡间、迎亲队伍、虹桥市集、城墙内外、天津之桥等段落。山石与树木的画法，与原画差异较大，笔力稚弱，赋彩具装饰性，空间平面化，应为明代摹本。
台湾故宫博物院藏，尺寸：38×673.4厘米，JPG图片格式尺寸为55701X2055像素。
2，传为明代仇英绘本
本卷有多处与其它版本不同，如戏台演戏、射柳、杂耍特技、走索及校阅等。对金明池竞渡的描写细腻，不惟楼阁华美，歇山戗脊上安放脊兽，飞扬夸张，强调宫殿建筑的丽富堂皇；活动场面更是热闹非凡，有龙池抢标、舞蹈游艺等。重彩设色亦是其它作品所无，幅中大量运用了石青、石绿、朱砂、藤黄、胡粉及紫色等颜料，画面呈现出浓烈瑰丽的风格，其它如水纹的画法，图案化的山石堆叠，组成成奇幻的空间感，推断出自明代「苏州片」画家对仇英风格的刻意追摹。
台湾故宫博物院藏，尺寸：34.8×804.2厘米，JPG图片格式尺寸为65500X1852像素，TIF图片格式尺寸为70041X1980像素。
3，清院本清明上河图
此卷是由清宫画院画家陈枚、孙祜、金昆、戴洪与程志道通力合作完成。以人物景致繁多取胜，可谓是集各家所长的作品。全作分为乡野风光、虹桥市集、城门内外及金明池。除了熙来攘往的人物，栉比鳞次的商店，还有逸趣的文人园林、辉丽的皇室苑囿，极力营造热闹喧嚣的气氛，堪称十八世纪城市风貌的缩影。建筑均依据透视原理，房舍街巷经络分明，大致比例与远近距离，莫不精准掌握，且有西式建筑列置其中。笔墨精谨与色彩斑烂，是院藏同题作品之最精者。
台湾故宫博物院藏，尺寸：35.6×1152.8厘米，JPG图片格式尺寸为65500X1970像素，TIF图片格式尺寸为67704X2036像素。
4，清代沈源绘本
沈源〈清明上河图〉中构图与场景的安排，几与〈清院本清明上河图〉相差无几，惟有细节上的增减，如前段郊野增绘扫墓哭坟，中段虹桥旁亦有饭店商铺。至于店名、建筑结构及画法则有些许差异，状元府第的庭园景布置亦稍有不同。本幅为纸本，以水墨为主，人物、房舍的线条轮廓，仅用赭色稍作钩染，别有一番清新雅淡的韵味。画桥梁、屋宇、人物极为精细工整，是清代画院佳作。
台湾故宫博物院藏，尺寸：34.8×1185.9厘米，JPG图片格式尺寸为65500X1865像素，TIF图片格式尺寸为70812X2016像素。
注：此PDF文件包含画面气泡注释。现藏于：故宫博物院藏（原本），（多少摹本）台湾故宫博物院藏
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++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++清明上河图.北宋.张择端绘.137272X2715像素.绢本设色.故宫博物院藏+ 清明易简图.明代摹本.55701X2055像素.台湾故宫博物院藏+ 清明上河图.传.明仇英绘.70041X1980像素.台湾故宫博物院藏+ 院本清明上河图.清.陈枚等合绘.7704X2036像素.台湾故宫博物院藏+ 清明上河图.清沈源绘.70812X2016像素.台湾故宫博物院藏文件格式：PDF高清+JPG高清+TIF超清文件大致：2.52G
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九、清院本清明上河图和张择端区别？
清明上河图是中国十大传世名画其中一个，可谓是家喻户晓，为北宋画家张择端所作，描绘了北宋时期都城开封及其汴河两岸的风俗人情和景观。
这幅画的特色在于长达五米多的画卷之中，将当时开封的生活百态都描绘在内，不只是有着很高的艺术价格，还具有很高的历史参考价格。
鲜为人知的是张择端的清明上河图不只是惊艳了后世，在当时更是引起了巨大的轰动，由此引起了潮流，仿摹者是相当之多，流传到今天的就有数十个版本。
这些仿摹，有的是单纯的模仿清明上河图而画，因此出现了很多摹本和伪造本。
有的则是采取清明上河图的题材，参考其构图结构，来进行创作。而这种作品中，以明朝和清朝的最为精良，因此清明上河图又分为宋本、明本、清院本三大版本。
三大版本中，宋本就不用多说了，毕竟是初始版本，现藏于北京故宫博物院。
明本又称“仇英本”，是明朝著名画家仇英根据宋本清明上河图的风格，来对当时苏州城的描绘。主要采用了青绿重设色方式，创作了一幅全新画卷，虽然参考宋本的风格，但也拥有着自身的独特风格，现藏台北故宫博物院。
清院本是清高宗乾隆元年由五位画家陈枚、孙祜、金昆、戴洪、程志道合作画成，是集百家之长，还带有西洋画风格。画的事物相当全面繁多，对于研究清朝的社会风俗有着很高参考价格，现藏台北故宫博物院。
这三大版本，对于宋、明、清三朝的城市风俗人情具有很高的历史参考价格。因此今天宋安之以这三大版本入手，来说说宋朝城市与明清城市的明显不同。
正所谓千人千面，不同的角度思索难题，就有不同的想法。以不同的视角看待墨守成规的历史，更有着不同的发现。
宋本的清明上河图所刻画的开封百态，由于完成于北宋末年的宋徽宗在位时期，因此有人认为这是一副“盛世危图”，透露出当时官兵懒散毫无战斗力，税务还很重的局面，因此后来出现了靖康之耻。
但其实以另一种角度来看，虽然宋本的清明上河图透露出种种危机，但也侧面透露出宋代的城市很开放。
通过宋本清明上河图来看，开封的城门是不设防的，并没有士兵把守，城墙上也没有防御工事。进入城门之后，也没有看见城防机构驻扎。只是在靠近城门的大街边设一个商税所，向进城的货商收税。
这样看来宋朝的重点在于收商税，守卫倒是接下来了。当然这可能与所处于北宋末年的历史时期有关系，毕竟王朝末年武备松弛是个很正常的现象，但也不至于没士兵把守之类的情况，因此很明显宋朝城市一开始的重点并非是守卫，而是收税，更是说明当时老百姓的自在活动空间很大。
而纵观宋朝历史，其城市开放程度，最接近现代城市。诸如唐朝是坊市分离制度制度，居民生活区和商业贸易区是严格区分而开，而入宋以后，居民生活区和商业则和今天一般交织在一起，并没有隔离开。还有唐朝的宵禁很严格，而入宋以后，虽然相关史料遗留不全面，不能肯定宋朝取消了宵禁，但可以肯定的是宋朝的宵禁较之唐朝宵禁时刻是大为减少，百姓的夜生活天然更精妙。
再反观明本清明上河图和清院本清明上河图，就是另一种风格了。
像在明本《清明上河图’里面，苏州城墙之上修建有防御工事诸如箭垛之类。城门外又设一道大栅栏，过了大栅栏，才可以进入城门，里面又有一个瓮城，等于又是一层防御工事。
而在水道城门，同样是门外有官兵把守，门内建有瓮城。穿过瓮城，才算进入了城内。
进入城市之中，便是重兵把守，旁边还放有三个警示牌，分别是：固守城池、“盘诘奸细”、“左进右出”。可谓是守卫森严，至于收税机构，并没有在城门处看见。
大家想想苏州已经如此，更何况当时的京师北京城呢，肯定更为戒备森严。
再结合明朝的“路引制度”历史来看，明朝规定：“凡军民人等往来，但出百里者，即验文引。凡军民无文引，及内官、内使来历不明、有藏匿寺庙者，必须擒拿送官。仍许诸人告首，得实者赏，纵容者同罪”。也就是说当时老百姓出远门，需要要到当地官府开一个证明，这样到了外地盘查起来，可以证明自己的身份。
路引与城市关防结合起来，可见当时城市不只是层层把守守卫很是严密，不是本地人更是需要路引证明自己才可以进去，而老百姓的活动空间天然大受限制。
再看看清院本的清明上河图里面的城防，与明朝的的大同小异，皆是守卫森严，城门处也没看见有收税机构。
由此可以看出宋朝与明清两朝有着很明显的不同，宋朝的城市重点在于收税，守卫反倒是接下来。最起码进城并不是什么难事儿，相应的开放程度很高，老百姓的活动空间也更大更自在。
而宋朝的商税也一直占朝廷财政收入的大头，农业税反而不再占很大比例。这在农耕社会来说是相当不可思议的，正由于商业发达，因此宋朝的社会很是多元化，城市形态天然开放，天然更接近今天。
而明清城市重点在于城市治安的管控，因此是层层把控，城市比较保守，相应的老百姓的活动空间天然受到了限制。
因此说从三大版本的清明上河图来看，宋朝的城市比之明清城市更加开放，看见“文宋”之称是当之无愧的。只不过宋朝走了一条畸形的道路，虽然文明程度进步的很高，在当时甚至有些超前，但没有足够的武力立国，最终是一部屈辱对外战争史，更是憋屈的亡国，让人唏嘘不已。
十、清明上河图为什么叫做清明上河图？
《清明上河图》描绘了北宋时期都城东京（今河南开封）的状况，主要是汴京以及汴河两岸的天然风光和繁荣景象。
清明上河是当时的民间风俗，像今天的节日集会，大众藉以参加商贸活动。全图大致分为汴京郊外春光、汴河场景、城内街市三部分。
郊外
轻轻打开此图，见小溪旁边的大路上一溜骆驼队，远远的从东北路线汴京城走来、五匹毛驴负重累累，前面的马夫把领头的牲畜赶向拐弯处的桥上，后面的驮夫用马鞭把驮队驱赶向前，目的地快要到了，从驮工熟练的驾驿着驮队的神情就知道他们是行走多年的老马帮了。
钞券版清明上河图
小桥旁一只小舢板栓在树蔸上，几户农家小院错落有序地分布在树丛中，几棵高树枝上有四个鸦雀窝，看起来与鸦雀筑窝方式与高度别无二致。打麦场上有多少石碾子，是用于秋收时脱粒用的，此时还闲置在那里。羊圈里有几只羊，羊圈旁边似乎是鸡鸭圈，仿佛圈里饲养了很大一群鸡鸭，好一幅恬静的乡村图景，不尤得惊叹一千多年前的宋代有如上此发达的农业和养殖业。
再看过来的画面已是农业与商贸的接合部，右上面是一队接亲娶妻的队伍，徐徐的从北边拐过来，后面的新郎官骑着一匹枣红马，马后面是一位挑着新娘嫁妆的脚夫、马前一人抱着新娘的梳妆物品盒，前面一乘轿子应是新娘坐的，由于轿子的处面都用各种草木花卉装饰着，此可谓”花轿“；花轿一词既新娘出嫁时乘坐的交通工具就来源此民风民俗吧。轿子后面一挑夫挑着一担鱼肉、表示女方娘家祝福夫婿富贵有鱼（余）。
从朱元璋时期开始，清明扫墓开始盛行。因此单凭清明二字，就说这只队伍是扫墓归来是不妥的，应是接亲娶妻活动的队伍。
茶馆边的一家农舍饲养着两头牛，虽然就在附近发生了一件如此惊天动地的大事、但两头牛却无动于衷，它们还是悠哉游哉的反刍着，远处田里的禾苗正在茁壮成长，农夫正在为禾苗浇水施肥。
南边一家两口出行，雇佣了两头牲口及驮夫，还有一个脚夫挑着他俩出行所需物品徐徐向东南路线走去。
茶馆前街道正对面一个酒店，由于不经营早点因此才迟迟的撑起招揽顾客的旗幡，酒店开在散装货运码头，生意天然很兴隆，只是客人正在忙生意，还不到吃饭喝酒的时刻，你看码头上货主正在清点要发某地的货物，码头工人正在把运来的货物堆码起来，准备根据运货地点远近，适时安排装卸，正所谓是先上船后起坡。另一条船也正在卸货，在这一、二百年树龄的大树枝叶缝隙中，可以看到粗大的帆桅及绳索，也应是六、七十吨左右排水量的大船了。酒店与茶馆之间的街道中间，有一个正在喊一位打卦算命的先生，可能要他测算一下什么事务，是婚姻、家庭还是生意，算卦先生听到来了生意，轻快的脚步可见他的喜悦之情。往街里边看过去，一家包点店的人与一位挑担买卖人正在谈事务，仿佛能听到他们在对话，明天还点什么油盐酱醋之类物品和什么时候结帐之类话语，再过去又是几家店铺字号，又是一条大道伸向远方并有行人骡马行走。
再过去几家店铺就是主干道汴梁大道了，主干道两边车水马龙店铺林立，都围着这风水宝地的货码头与货运栈了，这座货运栈地理位置特别优越，四周街道四通八达，南边紧靠深水港湾，有好几艘船只停泊在港湾里依次装卸货物，一条靠码头的船正在卸货，多少码头工人正把像装有粮食之类的麻袋扛下船，船仓里有人正在翻仓与上货，似乎能听到船仓里传出给人把货物麻袋上肩的劳动号子声。紧靠货栈码头停泊着待卸货与装货的船舶，等船老大上船后就吃饭开船，货栈前面的船老大刚结完帐正要上船，半路中正巧遇见了一个熟人，心中记挂着赶路行船，但又不能待慢了熟人或朋友，在急切中与之寒酸家常，最终抱拳行礼告辞。这时脚步早己转向，急奔船上去的样子己超然若现。
汴河
汴河是北宋时期，民族重要的漕运交通枢纽，商业交通要道，从画面上可以看到人口稠密，商船云集，大众有的在茶馆休息，有的在看相算命，有的在饭铺进餐。还有“王家纸马店”，是卖扫墓祭品的，河里船只往来，首尾相接，或纤夫牵拉，或船夫摇橹，有的满载货物，逆流而上，有的靠岸停泊，正紧张地卸货。横跨汴河上的是一座规模宏大的木质拱桥，它结构精巧，形式优美。宛如飞虹，故名虹桥。有一只大船正待过桥。船夫们有用竹竿撑的；有用长竿钩住桥梁的；有用麻绳挽住船的；还有几人忙着放下桅杆，以便船只通过。邻船的人也在指指点点地像在大声吆喝着什么。船里船外都在为此船过桥而忙碌着。桥上的人，伸头探脑地在为过船的紧张情景捏了一把汗。这里是名闻遐迩的虹桥码头区，桥头布遍刀剪摊、饮食摊和各种杂货摊，两位摊主正争相招呼一位过客来看自己的货物。这里名副其实一个水陆交通的会合点，可称为画面的高潮片段。
码头的主航道中一条货船逆水而上，船右弦上面的水手们都在严密注视时刻应对，避免与停泊的船只发生碰撞。在江河走安全职业是非常重要的，船头前面一艘停泊在码头，欣左预已出来一位水手，时刻注意行船的动向，准备排除船只之间的碰撞，行进中的船只似乎要泊岸了，该船的“头纤”（拉纤队伍的第一位纤夫）己回过身来招呼伙伴们收纤。再往河道上游看去，一艘船上有八位橹工摇橹，可见水流的速度是很快的，一位舵手严密注视着前进路线的水情与船情。前面一艘客船正忙着靠岸，这儿是客运码头，客船上有二十多人在紧张的职业，船顶的几位船工正在收帆放桅，有的船工正在接收从虹桥上抛下的缆绳，准备把客船牵引到码头，再拴牢在岸上的栓船柱石上，以增加客船的稳性，左弦上的水手用船蒿把船撑向码头，以增加向码头靠近的动力，船头有两位水手一面把船向右撑，一面扭头注意码头，用以使客船对正码头调整撑船力度，另一位船工手拿撑蒿右手向前挥动、指挥码头的船工接应，看来他应是此客船的水手长了。客船体形宽大稳性相当良好，船工各司其职职业相当熟练，动作非常协调，看来是一帮素质非常高的船工，仓体与仓面有封闭与阻隔，并有仓门便于客人出进，船没停稳之前仓门决不打开，安全措施相当严谨，可以断定是一艘安全性能良好的长途客动船。
码头上还有不少人向客船上招呼，他们是迎接自己家人或亲朋好友的，有的还上了虹桥，借虹桥的高度招呼，以便早点见到亲人，旁边一只小一点的客船上也有人挥手呼喊，那是在招揽生意，呼唤需要到分河航道码头的客人，可以想见当时汴河流域的交通多么发达，水旱各路构成了很大的客运货运交通网络。
虹桥气势不菲，高大得使汴河流域最大的船舶都能顺利穿越，宽阔坚固得能并排行驶几辆装满货物的畜力车，从桥的结构来看也一个很大的创新，整座大桥全部由木材修建而成，可能当汴河水流很急，河床中不利于修建桥墩，当时的工程技术人员发挥了他们的聪明才智，把整根整根的大木材并列铆接榫合，以支撑大桥的跨度，桥面又用成排的木料链固杵紧，使之形成一个硕大坚固的整体，并分散了负重使跨河木料受力均匀，试想在一千多年前，没有工程机械的情况下，把这么大的木料横架在河道上，建筑的难度可想而知，工程的浩大是多么的气壮山河。在桥边有牢固的护拦，以保障车马行人的安全，使工程的使用性能与质量达到了完美无缺的境界。
清明上河图局部（酒楼）
虹桥是两的咽喉要道，桥面上车水马龙熙熙攘攘，由于过往行人多人气旺盛，商贩不失时机的占道经营，有的摆地摊，有的卖食品，还有一家卖刀剪，牛尾锁等小五金的摊子，为了使商品更加醒目，把货摊设计成斜面，这样的场面，一直延伸到桥头的形成了一个特色的商贸区。
桥下一艘船逆流而上，似乎要去泊船，船头的船工正在试探河道深浅，由于在桥头得河床里一般要放置一些大石头，以免流水冲刷桥头坡岸防止发生垮塌，所在此位置移船要特别小心谨慎，以免搁浅损坏船只。
上游不远处已有几艘船依次泊在岸边，主航道中有两艘船在航行，橹工的汴河号子与纤工的汴河号子两首和声合唱回响在空中，渐渐的远去，渐渐远去，这些人文的场景与秀丽的河山形成了一副秀丽风俗画面，因此一些文人雅士、达官贵人要找寻的好地方，在对岸的河湾缓冲区，商人不失时机的安置了两条游船，让他们在上面饮酒唱茶，欣赏汴河的风景。
街市
以高大的城楼为中心，两边的屋宇鳞次栉比，有茶坊、酒肆、脚店、肉铺、庙宇、公廨等等。商店中有绫罗绸缎、珠宝香料、香火纸马等的专门经营，除了这些之后尚有医药门诊，大车修理、看相算命、修面整容，各行各业，应有尽有，大的商店门首还扎“彩楼欢门”，悬挂市招旗帜，招揽生意，街市行人，摩肩接踵，川流不息，有做生意的商贾，有看街景的士绅，有骑马的官吏，有叫卖的小贩，有乘坐轿子的大家眷属，有身负背篓的行脚僧人，有问路的外乡游客，有听说书的街巷小儿，有酒楼中狂饮的豪门子弟，有城边行乞的残疾老人，男女老幼，士农工商，三教九流，无所不备。交通运载工具：有轿子、骆驼、牛车、人力车，有太平车、平头车，形形色色，样样俱全，把一派商业都市的繁华景象绘色绘形地展现于大众的眼前。
开头来说是汴河码头与城门的中间地带，特别有利于商贸活动，随着多年没有战乱，酒店茶楼逐渐进步起来，各种店铺字号鳞次栉比，各种车轿骡马忙碌不停，画面清楚的看到一间木职业坊的两位技工正在紧张的赶制一辆骡马车，拐弯的街道一位货主租用毛驴，驮工正在把地上的货物上驮，还有一位女士准备租用一乘轿子代步，再看过来是一块不大的劳务广场，又是进城的必经之路，因此商务活动频繁，一位算命大师不失机缘的在这儿盖了一间房子，找他推算寿命财运的人很多生意非常兴隆。过溪沟小桥的脚行门前有不少劳工，有的坐着休息，有的在打瞌睡，还有的干脆躺下休息，脚行里面还有骡马也栓在那里，看来他们是在养精蓄锐，以便来了生意后精力充沛的职业，虽然还没有事做但也不会哄抢别人的生意，是很遵守脚行规矩的，你看广场上的劳务人员生意非常好，一乘轿子已起肩上轿，另一乘轿子也在待租，小桥上一位摊贩已把货卖完回家，那边还有一些住户农家桥头还有几头毛驴，屋旁有一妇人抱着一小孩、旁边不远还躺着几头肥硕的猪。
劳务广场拐弯就是护城河大桥，生意人不失时机在这里摆上了摊贩。一个摊贩摆的藤竹编织篮筐，这种物品轻巧坚固耐用，一个做灯笼的更是生意兴隆，这种物品点上灯烛后即明亮又防风，是夜间照明的好伙伴，你看有人买了一个转身正要离去，小贩又在招乎另一个买主，桥上行人如梭，桥的两边护拦还有不少人向河里观看，是否有人在河里钓上了什么大鱼什么的。城门前有一个地摊更有意思，他正在起身半蹬状与一位骑马的人招乎，似乎不放过每一个行人兜售他的鬼玩意儿，后面的多少人也在注意着他生意动向，真有点像生意的托儿。
城门高大宏伟，几匹骆驼缓缓地向城外走去，这种动物内地没有，是戈壁滩的特产，被大众用来作运输工具，应是西域商人来汴梁做生意的，是往来于丝绸之路的国际贸易商团。
城内更一番特色一家商号好似是另担货运样子，货运物流己具雏形，隔壁又是一家香油加职业坊，香油销售形势很好，还有车马运送，并且货源充足，己是初具规模了，一栋几层楼的客栈，门前客人熙熙攘攘，里面客人也不少，定是大贾富商住的，过街的一间店铺还有修面的，在城内是特别注意仪表的。城市功能真是齐全，吃穿住用样样都有，一家绸缎庄店面很宽，里面放满各色彩绸景帛，可见当时的养蚕织锦相当发达了，送水的生意也很好，地下水好似矿泉水甘甜清爽着呢。就在城内这一小块地方就有两家诊所，杨大夫精于疮瘰外科，赵太丞医术更高明，男、妇、儿科都很精通，各种丸散样样齐全，当时医疗水平相当高了。
从内城路线走来一队人马，前面有仪仗开道、好威风的，常言道文官坐轿，武官骑马，的确一个武官，后面还有人替他拿着一把关刀。另有两人在码头两手拉着嚼口，这是害怕惊马或失前蹄最有效的技巧。
曲谏
《清明上河图》并非只是简单的描绘百姓风俗和日常生活，在商业繁荣的表面之下暗藏玄机，明线下交织着一条令人心悸的暗线，同时又是一幅带有忧患觉悟的“盛世危图”。通过表现惊马闯郊市为伏笔，铺垫出全卷矛盾的视觉中心，船与桥的险情和桥上文武官员争道交织成的矛盾高潮，还有前后出现的军力懈怠、消防缺失、城防涣散、国门洞开、商贸侵街、商贾囤粮、酒患成灾等场景。张择端以画曲谏，提出对城防、安全、交通等诸多社会难题的忧虑。
《清明上河图》上懒散的兵卒
从文献中可知，汴京是十二世纪初全球最大的城市其中一个，人口达137万，8厢120坊，绝大多数建筑都是砖木结构。北宋经历了40多次特大火灾，因此消防是当时朝野最关注的严峻难题。当时汴京的防火措施非常严密，每个坊都设有一座望火楼，专门观测火警。楼下有被称为“潜火兵”的军队驻守，专司消防。余辉说，张择端画了望火楼，但楼上无一人观望，更夸张的是，望火楼下的两排兵营被改作了饭馆。
比消防缺失更可怕的是城防的涣散。画中，城墙上下没有一个守卫，土墙上面也没有任何城防工事，连射箭的城垛也没有，甚至连虚设的城防都没有。原本应该是有重兵把守的城防机构所在的位置，居然是一家商铺，老板正在验货，账房在记账。从画面上看，整个汴京正沉浸在浓厚的商贸气氛中，完全是一座不设防的都城。这不是张择端的有意设计，而是诚实地反映了宋徽宗朝初期已日渐衰败的军事实力和日趋淡漠的防范觉悟。
画卷中有很多船，其中大量的是运粮的私家船。表面看来这是一种商贸兴隆的景象，实则反映出当时政府的一项重要失误：宋徽宗将大量运粮的官船用去运送花石纲，使得粮食运送出现难题。私船趁机而入，并渐渐把持住了城市的粮食市场，进而操控粮食价格。
《清明上河图》上因税款发生争执
城门边，税务官指着麻包说出了一个想要的数字，引起货主们的不满，一车夫急得张大了嘴嚷嚷了起来，吵声之高，惊动了城楼上的更夫向下张望。北宋的冗税制度激发了官民之间的对立心情，这一场景象征着当时紧张的官民关系。
画中两处出现渎文悲剧，车夫把被废黜的旧党书写的大字屏风当作苫布，包裹着旧党人的其他书籍文字装上串车，奉主人之命推到郊外销毁。反映了当时政治斗争的残酷和对文化艺术的破坏程度。
卷尾，画家描绘一个惊险的场面：两辆四拉马车急转飞驰，横冲直撞，路人尚未来得及躲闪；还出现临时性的侵街现象，即在城门口有富人占道举行杀黄羊祭路神送客的情景，足见城市管理之混乱，随意性泛滥。
张择端欲通过《清明上河图》向宋徽宗展现一些社会顽疾。由于宋太宗采取鼓励文人谏言的政治措施，关注社会现实和朝廷政治成为宋代画家较为普遍的创作趋向。北宋官吏利用绘画向皇帝表述民情的手法不止一例，如熙宁七年（公元1074年）是北宋的大灾之年，光州司法参军郑侠借工匠绘制的《流民图》请求宋神宗停止王安石的变法活动。遗憾的是，宋徽宗迷恋精绘祥瑞和吉兆，他看出《清明上河图》的画中用意，不愿收藏，只在卷首题签后就将其赏赐出去。
